在中国文化界，当代艺术以其前卫性和创新意识令一代代优秀的艺术家在国际艺术舞台赢得盛誉。 如果以1979年北京星星画会首展做为“85“美术思潮起点的话，中国当代艺术已经走过了36年曲折、辉煌的历程。随着它的发生、发展，对其历史经验的研究和总结也在不断展开。一些美术史著作和展览往往侧重于对一些团体及风格派别的总结和评论，如政治波普、艳俗艺术等概念成为了初涉当代艺术的读者认知的基础环节。但它却忽视了对艺术家个案的深入探究和解析。中国当代艺术有一种历史叙述的悖论现象，是以个体力量对社会反叛或试图对对立的社会文化形态异质化的表述，由此来讨论中国当代艺术的社会学意义与那些简单归类的表述显然有着更切实的表达，而非群体性或潮流化、江湖性的喧闹和炒作，更与人们通常理解的琴、棋、书、画源流下的“国画”艺术有更多异质的表达。 

吴少湘是“85”美术思潮期间中国雕塑界最为成功的前卫艺术家之一，是改革开放以来首位敢于打破时代的禁锢，在万马齐喑的时代以强烈的视觉燃点和精神爆发力令人振聋发聩的前卫艺术家。其早期作品在当时倍受精神压抑和思想空虚的年代，以自己独特、惊艳的造型图式和反叛精神，让人的瞳孔刹那快速放大、叹奇。其崭新的雕塑语言和视觉震撼力给大家以觉醒和启示，具有开放的意义和现代意识，其意义已跨越雕塑领域且融入中国的思想解放运动。在那个狂飙突进的年代，他和包泡、王克平等一批优秀的雕塑艺术家共同开启了中国现代雕塑艺术的先河，成为中国现代雕塑艺术的开拓者之一。中国著名美术史家高名潞在谈到吴少湘时讲到：“ 他是最早真正把西方抽象雕塑形式引进自己创作中的艺术家。布朗库西的几何形和亨利•摩尔的洞曾经打动过吴少湘。但是，吴少湘把他们二者结合起来，更重要的是，吴少湘赋予自己的抽象形体以生命、运动和可触性，从而扬弃了前者的逻辑抽象。吴少湘也是最早尝试波普和现成品手法的新潮艺术家之一。”因此，本次由江西文化厅主办的《呼唤—吴少湘雕塑艺术30年探索展》便有了确切的理论探讨意义和学术价值。同时，也彰显出江西省文化界对吴少湘的艺术的充分支持和赞赏。吴少湘展览的举办将对江西省当代艺术的发展起到良好的启发和推动作用。

江西省文化厅 / 奥地利共和国驻华大使馆

承办单位

江西省美术馆

协办单位

新加坡当代美术馆 / 北京林大艺术中心 / 央广江西 / 江西省美术家协会 / 江西画院 / 江西师范大学美术学院 / 南昌大学艺术与设计学院 / 江西科技师范大学艺术设计学院 / 华东交通大学当代艺术研究所 / 景德镇陶瓷大学美术学院

支持机构

《世界艺术》杂志社 / 北京林大艺术中心

出品人

张斯栋

学术主持

栗宪庭、殷双喜

学术支持

龚丽娟、毛健

策展人

徐亮、张学钊

展览总监

陈彦河、熊颖跨

设计总监

熊茜

媒体支持

中央电视台、中央人民广播电台、江西电视台、南昌电视台、江西教育电视台、江西日报、南昌日报、江南都市报、江西晨报、南昌晚报、信息日报、大江网、今视网、江西新闻网、南昌新闻网、新浪收藏、凤凰文化、搜狐文化、网易艺术、艺术中国、艺文中国、文化中国、央广网、雅昌艺术网、99艺术网、今日艺术网、博宝艺术网、中华儿女新闻网、江西交通广播FM105.4、江西音乐广播103.4、MYFM96.9、大眼睛FM89.7、凤凰FM87.9、魅力FM93.4、ONEREDIO1009、《世界艺术》杂志、《极目》杂志、《江西画报》杂志、《文化江西》杂志、《赣风》杂志、《再艺术》杂志、《新CEO》杂志、HOME艺术

摄影

雨洛